国家提出的实现中华民族“中国梦”的涵义，其中重要一项就是中华文明在复兴中进一步演进的“文明特征”，实现中华文化方面的继承与发展，而文化的传承与发展需要硬件的文化设施为依托，其中最具代表性的文化功能场所——大剧院则将充分发挥在实现“中国梦”进程中的重要作用，因此，也引发出专业人士对于如何更好地建造我国大剧院的思考与建议。

　　专业文化场所建设存在不专业问题

　　此前在中国演出行业协会、中国建筑装饰协会等单位主办的“民族文化复兴与文化建筑未来”座谈会上，与会专家提出，在目前国内已建成的大剧院中，有部分大剧院不能满足演出需求。与会的陕西省西安市长安大学建筑声光研究所副教授李国华指出，尽管大剧院发展速度迅猛，例如广州大剧院、武汉琴台大剧院、青岛大剧院等都是目前国内大剧院建设的精品典范工程，但也是一小部分大剧院合格。

　　对于其中造成不合格的原因，李国华认为，大剧院建设对于专业技术要求相当苛刻，不合格的重要指标之一就是声学指标不达标，而目前由于很多声学方面没有形成相关文件或硬性规定，因此导致公众受其干扰，往往投诉无门。而更糟糕的是，我国很多剧院建设从一开始设计就存在声学、光学不达标等很多问题，此后反复装修，耗时耗力，导致资源严重浪费。

　　五大方面令大剧院很尴尬

　　对于30%严重质量缺陷这样触目惊心的数字，记者专门走访目前国内堪称大剧院建设专家的中孚泰文化集团，作为致力于我国精品大剧院建设，并造就出世界十大剧院之一的广州大剧院的中孚泰文化集团对此分析主要存在五方面原因，剧院缺乏技术统筹与声学工程技术集成单位，建筑单位思想重视不够，设计师没有经验，室内装饰的施工队伍没有经验以及建筑声学设计师缺乏工程经验。

　　其中，中孚泰文化集团的专家向记者说明，这五方面缺失所表现出来的矛盾就是处理不好剧院室内设计与建筑声学的关系。而谈及二者关系，就必须涉及建筑声学的两个重要理论——赛宾公式与混响时间。由于演艺建筑、特别是音乐厅、歌剧院建筑对声学环境的特殊功能要求，音质设计在工程建设中必须占有主导地位，根据不同建筑的使用要求计算室内合适的混响时间是音质设计中的一项重要内容，室内混响时间是音质设计中定量估计的一个重要参量。实际表明，混响时间过长，会使人感到声音“混浊”不清，使语言听音清晰度降低，甚至根本听不清;混响时间太短则会使声音感觉沉闷。一个好的合格的剧院应是声学技术和艺术的结合，建筑声学和剧院室内设计是矛盾的统一体，声学设计是剧院室内设计的立足点，剧院室内设计是声学设计的载体。

　　“李鬼”迫使大剧院标准制定

　　而面对大剧院如此专业的建设过程，我国大剧院建设过程中却存在许多”李鬼”团队，这些“李鬼”团队往往是一些从未做过剧院建设的装修公司，他们将大剧院看成是一般公共建筑，生硬照搬他们做酒店和其它公共空间的经验来施工大剧院，结果张冠李戴、沐猴而冠。

　　设计出来的大剧院普遍成为样子货，外表尚可，但是败絮其中，没有考虑过材料、结构和空间的声音传播差异，最后的结果是，前排震耳欲聋后排鸦雀无声，甚至歌手的歌声已经发出来半天，而之前主持人的报幕声音还在空中回荡……

　　面对大剧院的如此建设现状，许多此中专业人士一致认为必须加强建筑声学技术指标立法，对各项建筑声学等指标进行强制性规定，用法律手段确保品质的合格。

　　并且许多专业人士认为在建造水准方面应该向广州大剧院看齐，因为广州大剧院不仅在全国是公认的精品大剧院，甚至在世界也称得上是著名大剧院，香港凤凰卫视对广州大剧院曾有以下评价：现代的歌剧院中，悉尼歌剧院是一流的建筑但不是一流的剧院，法国的巴士底剧院是一流的剧院，但不算是一流的建筑，而广州大剧院却能两全其美。广州大剧院由有建筑界“女魔头”之称的解构主义大师扎哈?哈迪德担纲建筑设计，剧院外形宛如两块被珠江水冲刷过的灵石，外形奇特，复杂多变，充满奇思妙想，被称为世界上施工难度最大的剧院之一。其次，剧场声学设计由世界建声鼻祖马歇尔?戴博士完成，国内声学顾问为吴硕贤院士、章奎生教授。广州大剧院的声学环境可以做到芭蕾舞表演时不需要透过麦克风，台下的观众就可以清楚听到演员的喘息声。

　　广州大剧院的缔造者中孚泰文化集团董事长，也是我国最早研究大剧院设计和施工专家的谭泽斌先生认为，大剧院不仅是高雅艺术表演场所，而且已成为传播国家和名族文化最好的平台，世界一流的剧院更是被视作国家形象、财富和尊严的象征，因此为了维护为与我们国家历史文化成就相匹配的艺术场所建设，我国大剧院建设需要更严格的设计规范、施工规范和验收标准。中孚泰愿意持续不断地为推动中国剧院的建设水平而努力，积极推动声学性能纳入国家剧院建设验收规范，为推动文化发展做出自己的贡献。

　　(来源：千龙网)