我的威尼斯之行

　　第55届威尼斯国际艺术双年展对我来说关注度比往届更加特别，因为我的《万国园记》系列作品受邀参加了由批评家王林担任总策展人，广东美术馆馆长罗一平为中方策展人、格罗丽娅为意方策展人所策划的2013威尼斯国际艺术双年展大型平行展《未曾呈现的声音》。由于5月29日为展览的预展期，为躲避参观人流的高峰我便在5月27日前往了艺术的盛宴地威尼斯。此次展览策展人将我的作品安排在历史部分展出，《万国园记》系列作品共8幅，占据展线约15米，分为上中下陈列。所呈现的展示效果让人满意。此组作品采用纪实摄影与观念摄影的组合，运用后现代主义手法表现。摄影主题是2010上海世博会中的英、法、德、日、意、奥、美、俄八个国家馆的场景。作品的创作源头可以追述到2009年的《十二生肖》系列作品。在《十二生肖》中我将显示着十二生肖兽首的电脑重新放置在圆明园遗址上进行拍摄，使图像与现实之间构成一种荒诞的转换。而《万国园记》恰恰就是将历史问题切入到现代社会，借以考量文化在新的历史条件下的转变。中国作为一个大国，国民素质应当有更为理性、客观和包容的态度。作品本身的价值在于以图像的方式将历史凝固给后人，记录了一个时期的国民的思考，这是这件作品不可抹去的价值所在。同时也凸显了八国在中国的两次齐聚给我们所带来的无限臆想以及内心的纠结。八个国家馆在中国的建造也阐释全球权力话语——政治、文化、经济的重新整合。这是对中国文化身份以及权力话语形态的当代追问，也是对东方与西方成为对话、互渗、共生的新型关系构成的演绎。

　　除此之外，《未曾呈现的声音》汇集了100多名中国当代艺术家的作品，展出面积5000平米左右。如此大规模的海外群展属中国艺术界首例。展览将对中国当代艺术零散、个别、符号化的国际形象进行某种梳理，具有历史性更有当下性,具有整体性更有个体性，旨在国际重要展览平台上自主性地展示中国当代艺术复杂而丰富的真实面貌。(王林语)

　　下面就与大家一同分享一下我的威尼斯之旅吧。提前祝大家端午节快乐。

　　傅文俊作品短评——

文/王林

　　傅文俊用医学临床的造影技术，结合电脑合成制作，做了一系列他称之为“无界”的摄影作品。

　　其视觉效果是令人震撼的：不独是虚幻线形和实体形象的强烈对比，更重要的是，现代造影和传统造像之间异乎寻常的并置。这种组合或取单色负片效果，或于饱满色彩中显现影痕，加上人体颅骨本身给人的惊悚感，其轮廓单纯、形象复杂、肌理丰富的画面，的确显得怪诞而又诡秘。

　　中国佛教信仰的世俗性值得研究，但即便是最实用的中国信徒，也得去面对问题。死亡恐惧不仅是产生宗教的心理基础，而且产生了原始人类对于另一世界的想象力——比如佛教造像的历史就不期而至成为中国古代艺术史的重要部分。运用此类形象作为创作资源，以个人选择、组合及后期处理的方式，去重新触及不能回避的终极问题，是傅文俊对当代消费文化和享乐主义风尚的反拨。人活在世上，也许只有意识到生之为生不过是向死而生的时候，人生才会去追求意义，艺术也才会有所价值。

　　2011年3月8日

　　重庆黄桷坪桃花山侧